老瓷器鑒定的九大訣竅？

1，重量感。瓷器的重量是相對的，沒有絕對的標準，需要大量的動手實踐和感悟才能形成"重量感"那是接近客觀實際的，有個體差異的。瓷器的程度，胎體或釉層的厚度，容器的大小等方面的任何細微差別。，就足以引起瓷器重量的變化。

2、干濕。有句話說:"古瓷會出汗。"瓷器年代不同，衣服也不同。所以在同樣的溫度和濕度下，如果拿在手里，干濕感會明顯不同。一般來說，只有200年以上的瓷器才會有出汗的感覺，而800年以上的瓷器很少出汗，很滋潤。

3、保濕感。新舊瓷器的區(qū)別是非常明顯和巨大的。

100年以上的瓷器，摸起來非常順滑、清爽、舒適、溫暖，越老越清爽。

4.軟硬感。軟硬感是一種極其細微細膩的手感，只對個別瓷器品種如越窯、定窯、耀州窯有一定的區(qū)分和標記意義。

5、溫涼。冷暖感是區(qū)分瓷器質(zhì)量和品味的分水嶺和試金石。頂級瓷器，尤其是宋代五大名窯的瓷器(尤其是頂級的哥窯、汝窯瓷器)，真的是溫潤如玉，冬暖夏涼如寶玉、寶石！

6、熟悉感。熟悉感是手感和聽覺緊密結(jié)合的產(chǎn)物。

瓷器和瓜果一樣，因燒制溫度不同而生熟。如果燒制溫度低，1150度以下，它會謀生；燒制溫度略高，1200度左右，其聲學(xué)硬木半衰期長；再高的燒制溫度，在1260度左右，聽起來也會像石頭一樣有輕微的回音，是半熟的；若燒制溫度在1320以上，其聲像金黃，回聲悠長，回味悠遠，為熟。

7.滑滑的感覺。滑感既是澀感的延續(xù)，也是澀感的結(jié)果和原因:潤則滑，滑則潤，滑則潤。澀就會滯，滯就會滯。滯必澀，滯必澀。

8.厚度。瓷器的品種不同，歷史年代不同，保存環(huán)境不同，失透程度不同，都會導(dǎo)致瓷器的釉厚感有很大的差異和差別。

9.顛簸感。凹凸感對于區(qū)分和鑒別明中期和元代以前的青花和釉下紅的真?zhèn)尉哂兄匾饬x。

另外，獨特的蚯蚓宋的泥地行走圖案也有凸、凹、平三種形態(tài)和感覺。以前是作為判斷鈞釉的唯一標準。

瓷器鑒定入門手冊？

1輕和重的感覺

瓷器的重量是相對的。瓷器的程度，胎體和釉的厚度，器物的大小都會導(dǎo)致器物重量的變化。很難有一個絕對的標準，所以還是需要大量的實踐經(jīng)驗才能逐漸形成真實客觀的認知。

只有多看多上手，不斷的去感知、對比、總結(jié)，才能找到自己的判斷標準，而一旦形成自己的認知體系，對未知瓷器的定年也會起到一定的作用，但是只能算是輔助手段。

2干濕感

都說古瓷會出汗，不同的溫度和濕度下瓷器的干濕度明顯不同。"濕和干"這里不是指水滴真的出現(xiàn)在瓷器上，而是特指手上的一種感覺。

一般來說，瓷器只有200年以上才會有出汗的感覺。不到200年的瓷器，感覺又干又干。反復(fù)摩擦瓷器表面或用氣息摩擦釉面，會發(fā)出干澀刺耳的摩擦聲。800以上的瓷器很少有濕的感覺，因為這個年代的瓷器雖然是干的，但摩擦?xí)r絕不是干的摩擦聲。

3潤澀感

瓷器的濕潤感是鑒定的有力依據(jù)。雖然現(xiàn)代瓷器用各種老派的手法營造出古瓷的潤澤感，但即使在感官上能蒙混過關(guān)，只要使用，也能大致感受到潤澤舒適的感覺。

4軟硬感

這個標準很特別，是手感和視覺相結(jié)合的綜合體驗。對于瓷器來說，只是針對個別品種，比如越窯、定窯、耀州窯。

這種感覺，和瓷器結(jié)合在一起，是一種視覺的剛?cè)岷陀|覺的銳度和暗沉相結(jié)合的復(fù)雜感覺。與其他瓷器品種相比，越窯瓷器在釉色、輪廓、紋飾等方面總有一種刻板感。定窯和耀州窯的燒制工藝獨特而刻板。而這種感覺也需要大量的觀察和體驗。

5溫暖和涼爽的感覺

如果用來判斷瓷器的好壞，冷暖感排在第一位，是辨別瓷器好壞的試金石。都說頂級瓷器，尤其是宋代五大名窯中的哥窯、汝窯，無論質(zhì)地、色澤還是工藝，都像寶石一樣溫潤細膩，冬暖夏涼。

6生熟感

熟悉感是指碰擊瓷器時發(fā)出的聲音，從而回饋瓷器本身的屬性信息。

瓷器和瓜果一樣，因燒制溫度不同而產(chǎn)生不同的聲音。景德鎮(zhèn)瓷器的最高境界之一是"聽起來像鐘聲"，同樣的道理。

燒制溫度低，1150度以下，碰瓷發(fā)出的聲音像碎石，屬于生瓷；1200度左右，聽起來像硬木，屬于半條命瓷；溫度1260度左右，聲音像石頭一樣有輕微回聲，屬于半熟；1320以上，聲如金，回聲悠揚，余味悠揚，屬于熟瓷。

從以上數(shù)據(jù)可以看出，越是成熟的瓷器，感覺越重。只要掌握了各個朝代瓷器的燒制習(xí)慣，熟悉感也是鑒定瓷器的有力依據(jù)。

7滑動感

只要是經(jīng)過歲月打磨的瓷器，手感都會有潤滑感，所有古代瓷器都會打滑。光滑、順滑、油潤等。，這種手感來自于歲月的打磨，是歷史的烙印和腐朽的結(jié)果，而這種"平滑度和亮度can這是任何新瓷器都無法模仿的。

8厚重感

瓷器的釉面像一面鏡子。通過觀察其厚度，可以判斷窯口、歷史年代、保存環(huán)境、析晶程度等。古代民窯的瓷器往往粗糙簡單。官窯雖好于民窯，但經(jīng)過長時間的歷史打磨，難免粗糙。這個只能用來區(qū)分新老瓷器。

9凹凸感

這才是重點。凹凸感是區(qū)分元代以前和明代中期青花和釉下彩紅瓷的重要依據(jù)。我們在觀察瓷器的時候，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)有些瓷器有一種獨特的凹凸線條感，這和當(dāng)時的燒制工藝有很大的關(guān)系。

明中葉以前的青花瓷器都是進口的低錳高鐵的青花顏料，涂得太重會結(jié)晶。

釉下紅的情況正好與青花相反。以銅分子為著色劑的釉下紅對溫度極其敏感，溫度高時容易流掛、鼓包。所以真正的明中葉以前的釉下紅瓷，往往呈現(xiàn)明顯的向上凸起和深淺不一的不均勻斑點，非常容易鑒別。

此外，在宋代，鈞窯官窯特有的蚯蚓呈現(xiàn)出突起、凹陷、扁平三種趨勢，摸上去和摸上去都不一樣，這種燒法現(xiàn)象也很難模仿，所以在以前，這一度被當(dāng)作判斷鈞窯的唯一標準。